中國(guó)的刺繡聞名，據(jù)說(shuō)早源于周朝。由于當(dāng)時(shí)的國(guó)人掌握了從蠶中提絲的技藝，所以中國(guó)古代的刺繡多是用絲綢制成的。目前，中國(guó)的刺繡根據(jù)地域風(fēng)格不同，而分為蜀繡，湘繡，蘇繡，岳繡等。

早的刺繡是由男人掌握的，后來(lái)人們意識(shí)到女人可以做得更好。刺繡才廣泛變成女人操作的技藝，并在漢代開(kāi)始普及，之后隨著絲綢之路的興起，而在流傳。

18世紀(jì)后期，刺繡通過(guò)馬賽港口到達(dá)法國(guó)。在法國(guó)刺繡又被稱為 Point de Pompadour。之后刺繡在法國(guó)隨著潮流變化，并成為今天高級(jí)時(shí)裝的經(jīng)典元素，業(yè)界甚至表示：刺繡是高級(jí)時(shí)裝的源泉。

進(jìn)入現(xiàn)代以后，中國(guó)刺繡一直被認(rèn)為是專業(yè)人士需要掌握的技藝。但有趣的是，在國(guó)外，刺繡更多算為業(yè)余興趣愛(ài)好，成為很多人日常休閑放松的方式。而這些愛(ài)好者也用各種方式展現(xiàn)刺繡技術(shù)，提供刺繡的新時(shí)代玩法。

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NO.1

特蕾莎 • 林

Teresa Lim

特蕾莎喜歡用針線捕捉多彩的，和大多數(shù)人外出旅游，喜歡用智能相機(jī)快速拍照不同，特蕾莎通常花費(fèi)數(shù)小時(shí)，將標(biāo)志性的風(fēng)景與建筑，一筆一劃的畫出來(lái)，然后通過(guò)針線刺繡出來(lái)。

在她過(guò)往的作品中，無(wú)論是著名的巴黎埃菲爾鐵塔，還是越南胡志明市的地標(biāo)性建筑，抑或是祖父母在德國(guó)家中的農(nóng)田，這位27歲的年輕女孩，都能通過(guò)寥寥數(shù)筆，形神兼?zhèn)涞墓蠢粘鰜?lái)。

特蕾莎表示，刺繡藝術(shù)家從來(lái)不是她追求的方向。她畢業(yè)于著名的 LASALLE 藝術(shù)學(xué)院的服裝設(shè)計(jì)專業(yè)，和很多同學(xué)畢業(yè)后立即投入到工作不同。特蕾莎在畢業(yè)之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，都處于無(wú)業(yè)游民狀態(tài)。

在這個(gè)過(guò)程，她專注于學(xué)習(xí)和練習(xí)刺繡，這是她在學(xué)校時(shí)就特別喜歡的一門課。那個(gè)時(shí)候，她并沒(méi)有想明白自己未來(lái)要做什么。

特蕾莎說(shuō)：「我不太確定自己想做什么，但我非常確定自己不想做什么。」

一面專注于刺繡，一面想著未來(lái)的出路，這種狀態(tài)讓她的父母特別擔(dān)心。他們認(rèn)為她應(yīng)該先找一份穩(wěn)定的工作，但特蕾莎并沒(méi)有妥協(xié)。她認(rèn)為，只有當(dāng)你不給自己施加壓力的時(shí)候，才會(huì)真正意識(shí)到自己想做什么。

特蕾莎很清楚，自己是一個(gè)無(wú)法忍受無(wú)意義的人。如果工作很安全，但不讓她感到快樂(lè)，這樣的工作她寧可不做。

可惜，理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。回想第一年的生活狀況，她至今仍唏噓不已，當(dāng)時(shí)她失業(yè)且沒(méi)有穩(wěn)定的收入，又不想依靠父母。困難的時(shí)候，她的存款不足五十美元。以至于她不得不去教小提琴課程，讓自己生存下去。

即便如此，她依然堅(jiān)持刺繡，也是這個(gè)過(guò)程，她慢慢意識(shí)到刺繡，是她熱愛(ài)的事。不過(guò)那時(shí)，在新加坡幾乎沒(méi)有人能夠靠刺繡生存下去。

社交媒體的興起，讓她可以靠著愛(ài)好生活下去。她在社交平臺(tái)上的作品，收獲了很多粉絲。之后，她的客戶包括很多國(guó)際大牌，還有新加坡航空等，這讓特蕾莎終于有底氣用喜歡的方式生活。

所以，特蕾莎告訴很多年輕人：當(dāng)你過(guò)分擔(dān)心能否養(yǎng)活自己時(shí)，會(huì)淹沒(méi)你創(chuàng)造和生活的激情。你要相信，做你喜歡的事情，它會(huì)帶你去到好地方。

NO.2

凱特琳 • 本森

Caitlin Benson

來(lái)自溫哥華的刺繡藝術(shù)家凱特琳，特別喜歡花卉植物，但越是美麗的東西總是越脆弱。無(wú)論多么生機(jī)盎然的花朵，總有枯萎凋零的那一天。凱特琳選擇用畫筆畫下來(lái)，然后用針線一針一角的描摹下來(lái)，易逝的花朵，便有了永恒的生命。

凱特琳特別鐘情復(fù)古風(fēng)格。很多花在簡(jiǎn)約中，傳達(dá)著一種對(duì)過(guò)往歲月的眷戀。過(guò)去雖然是消失的，但超越時(shí)間的刺繡，就能亙古永存。

初，凱特琳只是將刺繡作為業(yè)余愛(ài)好。她喜歡刺繡的過(guò)程，因?yàn)榭梢詫嬅嬷械闹参铮稽c(diǎn)一點(diǎn)的描摹出來(lái)，賦予植物第二次生命。凱特琳以自然為靈感，以周圍的為磁場(chǎng)，開(kāi)始一次又一次，一幅接著一幅的創(chuàng)作。

多年來(lái)，凱特琳已記不清自己究竟刺繡了多少作品，就像達(dá)芬奇畫雞蛋一樣，本來(lái)不是什么苦難的工作，但要讓每個(gè)雞蛋都不一樣，卻十足考驗(yàn)畫家的想象力和繪畫能力。

人們被她驚人的創(chuàng)作力所折服，也羨慕她的生活狀態(tài)。在如此浮躁吵雜的中，有人僅僅因?yàn)橄矚g，就可以日復(fù)一日，年復(fù)一年的重復(fù)一件事情。

2013年，凱特琳成立了 Cinder & Honey，專門教授女孩學(xué)習(xí)刺繡，以針線為歲月注腳，以刺繡撫慰生活的喧囂和褶皺。

多年過(guò)去了，凱特琳依然只專注于花卉刺繡，一針一線的將那些易逝的美好，刺繡于在方寸之間，永不凋零。

NO.3

莎拉 • 本寧

Sarah K. Benning

莎拉在巴爾的摩長(zhǎng)大，很小的時(shí)候，她就知道自己將來(lái)要從事藝術(shù)職業(yè)。因?yàn)槭芗彝サ亩δ咳荆孕【蛽碛袠O佳的藝術(shù)鑒賞力，以及對(duì)藝術(shù)的熱忱。

莎拉的媽媽是生物統(tǒng)計(jì)學(xué)家，工作雖然并不藝術(shù)，但熱愛(ài)藝術(shù)的媽媽，結(jié)交的朋友都是藝術(shù)家或者創(chuàng)意工作者。所以媽媽也很注重對(duì)孩子的藝術(shù)熏陶，在莎拉的成長(zhǎng)過(guò)程中，經(jīng)常帶她接觸各種藝術(shù)作品。

莎拉畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院，但令人吃驚的是，她找了一份保姆的全職工作，以支持自己可以在業(yè)余時(shí)間做一些喜歡的事。

初，莎拉不過(guò)是喜歡日常拍照和畫畫。一次偶然的機(jī)會(huì)接觸刺繡后，意識(shí)到這才是她想投入精力去做的事。

莎拉的房間里，堆滿了各種刺繡的材料。初為了節(jié)約材料成本，她曾經(jīng)拿自己不穿的襯衫當(dāng)面料來(lái)用。漸漸的，這成了她的習(xí)慣。刺繡的材料，變成了日常可持續(xù)環(huán)保生活的一部分。

在風(fēng)格上，莎拉是自學(xué)刺繡的。所以她不使用傳統(tǒng)針?lè)ê图记桑淖髌犯袷遣瀹嫞瑥膱D紙開(kāi)始衍生，之后通過(guò)針線填充。莎拉會(huì)認(rèn)真研究植物，細(xì)心觀察地毯的圖案，內(nèi)部結(jié)構(gòu)，盡可能逼真地呈現(xiàn)場(chǎng)景。

在莎拉的不懈努力下，櫻桃紅的沙發(fā)，散布在咖啡桌上的花環(huán)，多刺的仙人掌，豐滿的肉質(zhì)植物，蕨類，以及東方地毯，都栩栩如生。

初從事刺繡工作時(shí)，莎拉還有全職工作要忙，每天至少工作16個(gè)小時(shí)，幾乎沒(méi)有時(shí)間社交。之后，由于越來(lái)越多的粉絲支持她的刺繡事業(yè)，她才得以全職做自己熱愛(ài)的事。

一切付出都是值得的，因?yàn)樗K于開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的刺繡風(fēng)格，成為了一名藝術(shù)家，實(shí)現(xiàn)了兒時(shí)的夢(mèng)想。在這個(gè)金錢至上的時(shí)代，能做自己熱愛(ài)的事并有所成就，就是奢侈的事。

NO.4

阿努拉達(dá) • 鮑密克

Anuradha Bhaumick

來(lái)自班加羅爾的阿努拉達(dá)，出生于印度，她的父母是孟加拉人。在她三歲的時(shí)候，一家人移居泰國(guó)，對(duì)刺繡的熱愛(ài)從五歲時(shí)就開(kāi)始了：

五歲時(shí)，有一次阿努拉達(dá)起水痘了，她的媽媽為了防止感染鄰居，就讓她在家里隔離。為了避免枯燥無(wú)聊，媽媽遞給她一張舊手帕和一個(gè)針線包，教她如何刺雛菊。從那時(shí)起，刺繡就是平復(fù)她的焦慮和憤怒，幫助她緩解情緒的辦法。

在阿努拉達(dá)長(zhǎng)大后，熱愛(ài)閱讀，喜歡看電影，欣賞畫作，藝術(shù)一直是她生活中不可或缺的一部分。2014年，阿努拉達(dá)獲得時(shí)裝與服裝設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位，在一間服裝公司擔(dān)任6年牛仔布設(shè)計(jì)師后，成為了一名獨(dú)立藝術(shù)家。

阿努拉達(dá)的藝術(shù)表達(dá)，不僅是刺繡，也包括繪畫和拼貼。

自疫情爆發(fā)之后，阿努拉達(dá)一直隔離在家中。于是日常的生活場(chǎng)景，無(wú)論是茂密的樹(shù)葉，愜意的讀書姿勢(shì)，都是她日常創(chuàng)作的題材，成為有趣的生活調(diào)劑品。

在一年中，阿努拉達(dá)培養(yǎng)了許多新的興趣，比如培育植物，烘培糕點(diǎn)，花藝和陶藝等。她現(xiàn)在開(kāi)始學(xué)會(huì)享受一個(gè)人在家的時(shí)光。所以近期的作品，都集中在獨(dú)居生活上。

她用一針一圈的繡出細(xì)膩精致的居家氛圍，和戶外花園時(shí)光。讓受眾在看到這些作品時(shí)，意識(shí)到淡極始覺(jué)甜，即便獨(dú)自宅在家中，也能從單調(diào)的日常中提煉愜意悠閑的時(shí)光。

NO.5

克塞尼婭 • 古塞娃

Kseniia Guseva

克塞尼婭，來(lái)自俄羅斯圣彼得堡。2015年，由于嚴(yán)重的壓力和焦慮，她不得不被迫離職，在沒(méi)有工作，情緒糟糕的時(shí)候，她重新拾起了大學(xué)時(shí)的興趣愛(ài)好，開(kāi)始做一些簡(jiǎn)單可愛(ài)的刺繡設(shè)計(jì)。

結(jié)果出乎意料，對(duì)于很多連針都沒(méi)有摸過(guò)的年輕人來(lái)說(shuō)，這是非常新鮮的技能。很多人驚嘆于她居然可以將小鳥(niǎo)，花朵繡出來(lái)。

在一次短暫的旅行中，克塞尼婭穿越瑞典和芬蘭，各種雄渾的建筑讓她震驚。于是當(dāng)她刺繡了130多座城市圖案，向各地的年輕人展現(xiàn)自己的熱愛(ài)與激情。

在刺繡之余，克塞尼婭也很喜歡服裝定制。她嘗試自己設(shè)計(jì)服裝，刺繡技藝在這個(gè)過(guò)程中有著畫龍點(diǎn)睛的效果。只要加入一點(diǎn)刺繡元素，就會(huì)變得古典而高級(jí)。

很多人感到好奇，為何進(jìn)入了現(xiàn)代社會(huì)，刺繡這項(xiàng)需要耗費(fèi)大量精力和時(shí)間的活動(dòng)，會(huì)重新得到年輕人的青睞，甚至成為繪畫和插畫的延伸，進(jìn)而成為當(dāng)代藝術(shù)家也渴望挑戰(zhàn)的技能呢？

或許，當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)的速度和激情，已經(jīng)進(jìn)入白熱化，令人感到燥熱難安時(shí)，當(dāng)代的文化復(fù)興會(huì)使人們重新開(kāi)始使用古老的敘事方式。甚至愿意放棄利潤(rùn)豐厚的職業(yè)道路，只為再現(xiàn)生活中田園詩(shī)般的場(chǎng)景。

可見(jiàn)，藝術(shù)的確能讓生活更美好。

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美到極致的刺繡藝術(shù)，原來(lái)比畫的還要夢(mèng)幻